Visuel kunst har længe været i tjeneste af en undskyldning af magt. Den franske maler Jean-Baptiste Martins værker illustrerer dette aspekt af kunstens udvikling på en slående måde. Martin er en repræsentant for den enevældige hofkunst. Under Ludvig XIV tjente maleren til at forherlige Solkongens militære bedrifter. Under den pfalziske arvefølgekrig (1688-1697) om overherredømmet i Europa ledsagede Martin Solkongen og Dauphin to gange på felttog. I den proces lavede han kampmalerier, der skildrer belejringen og erobringen af tyske og belgiske byer samt visninger af den franske konges residenser, hvilket gav Martin tilnavnet "Martin des Batailles". Da Martin kom tilbage fra krigen, bidrog han til den kunstneriske udsmykning af en af den enevældige herskers prestigefyldte bygninger, Hotel des Invalides. Med dette bygningskompleks satte Ludvig XIV et eksempel for sin behandling af fortjente soldater. Hotellet skulle tjene som tilflugtssted for krigsskadede franske soldater og skulle vise herskerens ansvar for sine undersåtter. Absolutistisk arkitektur repræsenterer kravet om magt, og derfor blev sådanne funktionelle bygninger også opført i kejserlig stil. Martin tegnede freskomalerierne i de fire spisesale, som indeholdt afbildninger af de erobrede fæstninger og skulle gøre de sårede soldater stolte over deres bedrifter.
Martins karriere afslører strukturerne og funktionerne i det enevældige hofliv. Som søn af en bygmester, der arbejdede for Bétiments du Roi, var han en del af det udvidede hof. Bétiments var ansvarlige for byggeaktiviteterne i de kongelige residenser omkring Paris. Martin begyndte sin kunstneriske karriere som lærling hos den succesrige hofmaler Laurent de la Hyre, der arbejdede for kongen og kardinal Richelieu. Gennem sin fars forbindelser kom Martin i tjeneste hos Sébastien Le Prestre Vauban, en general under Ludvig XIV, som blev særlig berømt for sine bedrifter inden for fæstningsbyggeri. Som hans protegé blev Martin til sidst ansat hos den flamske maler Adam Frans van der Meulen, der som portræt- og kampmaler spillede en vigtig rolle for Solkongens offentlige image. Martin blev derefter direktør for Gobelin-manufakturerne og leverede talrige designs til gobeliner. Martin oplevede sit karrieremæssige højdepunkt som kongens officielle maler under hans militære aktioner mod de franske protestanter i 1699.
Martins kunstneriske præstation var ikke udviklingen af en personlig stil eller udvidelsen af det kunstneriske udtryk, men opfyldelsen af absolutistiske kunstneriske forventninger. Hans lærer, van der Meulen, havde udviklet genren med enevældige skildringer af herskere og myter om slag til perfektion. Martin havde ingen grund til at ændre denne genre og sin lærers teknik på nogen måde. Hans værker kan næppe skelnes fra van der Meulens værker. Hans præstation bestod i at kopiere og perfektionere de givne teknikker.
Visuel kunst har længe været i tjeneste af en undskyldning af magt. Den franske maler Jean-Baptiste Martins værker illustrerer dette aspekt af kunstens udvikling på en slående måde. Martin er en repræsentant for den enevældige hofkunst. Under Ludvig XIV tjente maleren til at forherlige Solkongens militære bedrifter. Under den pfalziske arvefølgekrig (1688-1697) om overherredømmet i Europa ledsagede Martin Solkongen og Dauphin to gange på felttog. I den proces lavede han kampmalerier, der skildrer belejringen og erobringen af tyske og belgiske byer samt visninger af den franske konges residenser, hvilket gav Martin tilnavnet "Martin des Batailles". Da Martin kom tilbage fra krigen, bidrog han til den kunstneriske udsmykning af en af den enevældige herskers prestigefyldte bygninger, Hotel des Invalides. Med dette bygningskompleks satte Ludvig XIV et eksempel for sin behandling af fortjente soldater. Hotellet skulle tjene som tilflugtssted for krigsskadede franske soldater og skulle vise herskerens ansvar for sine undersåtter. Absolutistisk arkitektur repræsenterer kravet om magt, og derfor blev sådanne funktionelle bygninger også opført i kejserlig stil. Martin tegnede freskomalerierne i de fire spisesale, som indeholdt afbildninger af de erobrede fæstninger og skulle gøre de sårede soldater stolte over deres bedrifter.
Martins karriere afslører strukturerne og funktionerne i det enevældige hofliv. Som søn af en bygmester, der arbejdede for Bétiments du Roi, var han en del af det udvidede hof. Bétiments var ansvarlige for byggeaktiviteterne i de kongelige residenser omkring Paris. Martin begyndte sin kunstneriske karriere som lærling hos den succesrige hofmaler Laurent de la Hyre, der arbejdede for kongen og kardinal Richelieu. Gennem sin fars forbindelser kom Martin i tjeneste hos Sébastien Le Prestre Vauban, en general under Ludvig XIV, som blev særlig berømt for sine bedrifter inden for fæstningsbyggeri. Som hans protegé blev Martin til sidst ansat hos den flamske maler Adam Frans van der Meulen, der som portræt- og kampmaler spillede en vigtig rolle for Solkongens offentlige image. Martin blev derefter direktør for Gobelin-manufakturerne og leverede talrige designs til gobeliner. Martin oplevede sit karrieremæssige højdepunkt som kongens officielle maler under hans militære aktioner mod de franske protestanter i 1699.
Martins kunstneriske præstation var ikke udviklingen af en personlig stil eller udvidelsen af det kunstneriske udtryk, men opfyldelsen af absolutistiske kunstneriske forventninger. Hans lærer, van der Meulen, havde udviklet genren med enevældige skildringer af herskere og myter om slag til perfektion. Martin havde ingen grund til at ændre denne genre og sin lærers teknik på nogen måde. Hans værker kan næppe skelnes fra van der Meulens værker. Hans præstation bestod i at kopiere og perfektionere de givne teknikker.
Side 1 / 1