Jean-Baptiste Perronneau var en af de tre bedste pastelportrættere i sin tid. I begyndelsen af det 18. århundrede var denne type portræt "en vogue". Alle, der havde respekt for sig selv og råd til det, fik malet deres portræt - fra det velhavende borgerskab til den høje adel. Jean-Baptist lagde grunden til sin senere karriere som teenager: han kom i lære hos Laurent Cars som graver og kobberstikker. Snart erstattede han dog graveringsværktøjerne med pensler, oliemaling og frem for alt pastelkridt. Med disse opnåede han stor kunstfærdighed i løbet af få år. Det er muligt, at han tog undervisning hos Charles-Joseph Natoire eller portrætmaleren François-Hubert Drouais. Under alle omstændigheder fejrede han sin salondebut i 1746 med et pastelportræt. Den blev modtaget med begejstring og gav ham mange bestillinger, især fra borgerskabet. Blandt hans kunder var arkitekterne Jean-Michel Chevotet og Robert Soyer samt samleren Thomas-Aignan Desfriches. Hans tidligere lærer Laurent Cars lod sig også male af Jean-Baptiste Perronneau, og kolleger som tegneren og gravøren Gabriel Huquier kom også til ham. Blandt Jean-Baptiste Perronneaus største konkurrenter var den etablerede og noget ældre maler Maurice Quentin de La Tour. Den kunstneriske duel nåede endelig sit klimaks i 1750 på Paris-salonen. Perronneau udstillede et pastelportræt af sin modstander der. Han blev imidlertid forfærdet over at opdage, at skuddet havde givet bagslag. For de La Tour viste et selvportræt på udstillingen, og derfor kunne enhver iagttager direkte sammenligne de to portrætter. Sammenligningen blev vundet af de La Tour. Han demonstrerede på imponerende vis sin overlegenhed i teknikken.
Så uanset hvor meget Jean-Baptiste Perronneau forsøgte at træde ud af konkurrentens skygge, lykkedes det ham ikke i den franske hovedstad. I stedet søgte han sin kundekreds i provinsen og i udlandet. Hans portrætter fortæller os i dag, at han havde mange kunder i hele Europa. Fra Torino til Rom, fra Hamborg til Moskva og fra Amsterdam til Warszawa arbejdede han som portrætmaler. Hans kone, en datter af miniaturemaleren Louis Aubert, ledsagede ham ofte på sine rejser. Under dette ophold i England måtte Jean-Baptist Perronneau to gange møde op i retten for at vidne i en berømt straffesag på vegne af sin ven, den schweiziske maler Théodore Gardelle, og for at garantere for hans gode karakter. Det nyttede dog ikke noget. Gardelle blev fundet skyldig i mordet på sin værtinde Anne King i 1760 og blev henrettet på Haymarket.
I dag er Jean-Baptiste Perronneaus værker repræsenteret på mange forskellige museer og i private samlinger i Europa, men også i Amerika. To af de vigtigste samlinger findes i Louvre i Paris og i Musée des Beaux-Arts i Orléans. Det ville ikke have glædet Jean-Baptiste Perronneau, at der også findes værker af Maurice Quentin de La Tour, men for beskueren er sammenligningen af rivalerne stadig spændende.
Jean-Baptiste Perronneau var en af de tre bedste pastelportrættere i sin tid. I begyndelsen af det 18. århundrede var denne type portræt "en vogue". Alle, der havde respekt for sig selv og råd til det, fik malet deres portræt - fra det velhavende borgerskab til den høje adel. Jean-Baptist lagde grunden til sin senere karriere som teenager: han kom i lære hos Laurent Cars som graver og kobberstikker. Snart erstattede han dog graveringsværktøjerne med pensler, oliemaling og frem for alt pastelkridt. Med disse opnåede han stor kunstfærdighed i løbet af få år. Det er muligt, at han tog undervisning hos Charles-Joseph Natoire eller portrætmaleren François-Hubert Drouais. Under alle omstændigheder fejrede han sin salondebut i 1746 med et pastelportræt. Den blev modtaget med begejstring og gav ham mange bestillinger, især fra borgerskabet. Blandt hans kunder var arkitekterne Jean-Michel Chevotet og Robert Soyer samt samleren Thomas-Aignan Desfriches. Hans tidligere lærer Laurent Cars lod sig også male af Jean-Baptiste Perronneau, og kolleger som tegneren og gravøren Gabriel Huquier kom også til ham. Blandt Jean-Baptiste Perronneaus største konkurrenter var den etablerede og noget ældre maler Maurice Quentin de La Tour. Den kunstneriske duel nåede endelig sit klimaks i 1750 på Paris-salonen. Perronneau udstillede et pastelportræt af sin modstander der. Han blev imidlertid forfærdet over at opdage, at skuddet havde givet bagslag. For de La Tour viste et selvportræt på udstillingen, og derfor kunne enhver iagttager direkte sammenligne de to portrætter. Sammenligningen blev vundet af de La Tour. Han demonstrerede på imponerende vis sin overlegenhed i teknikken.
Så uanset hvor meget Jean-Baptiste Perronneau forsøgte at træde ud af konkurrentens skygge, lykkedes det ham ikke i den franske hovedstad. I stedet søgte han sin kundekreds i provinsen og i udlandet. Hans portrætter fortæller os i dag, at han havde mange kunder i hele Europa. Fra Torino til Rom, fra Hamborg til Moskva og fra Amsterdam til Warszawa arbejdede han som portrætmaler. Hans kone, en datter af miniaturemaleren Louis Aubert, ledsagede ham ofte på sine rejser. Under dette ophold i England måtte Jean-Baptist Perronneau to gange møde op i retten for at vidne i en berømt straffesag på vegne af sin ven, den schweiziske maler Théodore Gardelle, og for at garantere for hans gode karakter. Det nyttede dog ikke noget. Gardelle blev fundet skyldig i mordet på sin værtinde Anne King i 1760 og blev henrettet på Haymarket.
I dag er Jean-Baptiste Perronneaus værker repræsenteret på mange forskellige museer og i private samlinger i Europa, men også i Amerika. To af de vigtigste samlinger findes i Louvre i Paris og i Musée des Beaux-Arts i Orléans. Det ville ikke have glædet Jean-Baptiste Perronneau, at der også findes værker af Maurice Quentin de La Tour, men for beskueren er sammenligningen af rivalerne stadig spændende.
Side 1 / 1