Simone Martini må have set paradiset. Det var i hvert fald Petrarcas dom efter at have set Martinis portræt af sin elskede Laura. For ud over hendes fysiske skønhed havde maleren også indfanget hendes himmelske dyder. Hvem var denne mand med de tilsyneladende næsten overnaturlige evner? Simone Martini var faktisk en af de førende malere i det tidlige 14. århundrede. På tærsklen til den moderne tid lever hans kunst af fortidens kilder og peger fremad mod det, der skal komme. Martini levede i en tid med kunstneriske omvæltninger. Han var samtidige med den florentinske billedhugger og bygherre Filippo Brunelleschi (1377-1447), som er kendt for at have opdaget perspektivet. Ifølge en omstridt gengivelse af en gravskrift af Vasari blev Simone Martini født i Siena i 1284. Ifølge skikken kom han i lære hos en mester. Duccio di Buoninsegna er det mest sandsynlige valg, selv om renæssancekilder også bringer Giotto di Bondone i spil. Under alle omstændigheder var han i udveksling med de store i sin tid.
Allerede i Martinis første bekræftede værk, Maestà'en til Palazzo Pubblico i Siena fra 1315, fremstår han som en maler af sin egen klasse. Hans berømmelse spredte sig hurtigt og bragte ham til Napoli i 1317 som hofmaler for Robert af Anjou, hvor han malede kongens kroning af hans kanoniserede bror Ludvig af Toulouse til San Lorenzo Maggiore. I 1322-1326 fulgte en række fresker med scener fra Sankt Martins liv til Sankt Martins kapel i San Francesco basilikaen i Assisi, i 1342 en polyptychon af Passionen til familien Orsini og i 1329 en fremstilling af Guidoriccio da Fogliano under belejringen af Montemassi, igen i Palazzo Pubblico i Siena. I 1335 indkaldte pave Benedikt XII Martini til Avignon for at male kapellet. Martini til Avignon for at udsmykke det pavelige hof med fresker. Det var på dette tidspunkt, at han mødte Petrarca, som bestilte et portræt af Laura og et frontispice til sin udgave af Servius' kommentar til Vergil. Venskabet mellem maleriet og poesien i form af de to mænd er en vigtig episode fra humanismens tidlige periode.
Martinis innovative kraft er allerede tydelig i Maestà i Siena. Duccios indflydelse er stadig synlig, f.eks. i de byzantinske påvirkninger fra Pisanerskolen og Giotto. Værket betager med sit lette penselarbejde og den fine, detaljerede udførelse i levende og kostbare farver. De flydende gotiske former fra den anden side af Alperne, miniaturerne og guldsmedekunsten gjorde indtryk, ligesom arabeske elementer fra den sienesiske billedhugger Lorenzo Maitanis værker eller Giottos maleriske realisme. Under sit arbejde i Avignon smeltede Martinis værk italienske og franske stilarter sammen til en ny malerstil, der blev kendt som Avignon-skolen. Simone Martini døde højt respekteret i Avignon i 1344.
Simone Martini må have set paradiset. Det var i hvert fald Petrarcas dom efter at have set Martinis portræt af sin elskede Laura. For ud over hendes fysiske skønhed havde maleren også indfanget hendes himmelske dyder. Hvem var denne mand med de tilsyneladende næsten overnaturlige evner? Simone Martini var faktisk en af de førende malere i det tidlige 14. århundrede. På tærsklen til den moderne tid lever hans kunst af fortidens kilder og peger fremad mod det, der skal komme. Martini levede i en tid med kunstneriske omvæltninger. Han var samtidige med den florentinske billedhugger og bygherre Filippo Brunelleschi (1377-1447), som er kendt for at have opdaget perspektivet. Ifølge en omstridt gengivelse af en gravskrift af Vasari blev Simone Martini født i Siena i 1284. Ifølge skikken kom han i lære hos en mester. Duccio di Buoninsegna er det mest sandsynlige valg, selv om renæssancekilder også bringer Giotto di Bondone i spil. Under alle omstændigheder var han i udveksling med de store i sin tid.
Allerede i Martinis første bekræftede værk, Maestà'en til Palazzo Pubblico i Siena fra 1315, fremstår han som en maler af sin egen klasse. Hans berømmelse spredte sig hurtigt og bragte ham til Napoli i 1317 som hofmaler for Robert af Anjou, hvor han malede kongens kroning af hans kanoniserede bror Ludvig af Toulouse til San Lorenzo Maggiore. I 1322-1326 fulgte en række fresker med scener fra Sankt Martins liv til Sankt Martins kapel i San Francesco basilikaen i Assisi, i 1342 en polyptychon af Passionen til familien Orsini og i 1329 en fremstilling af Guidoriccio da Fogliano under belejringen af Montemassi, igen i Palazzo Pubblico i Siena. I 1335 indkaldte pave Benedikt XII Martini til Avignon for at male kapellet. Martini til Avignon for at udsmykke det pavelige hof med fresker. Det var på dette tidspunkt, at han mødte Petrarca, som bestilte et portræt af Laura og et frontispice til sin udgave af Servius' kommentar til Vergil. Venskabet mellem maleriet og poesien i form af de to mænd er en vigtig episode fra humanismens tidlige periode.
Martinis innovative kraft er allerede tydelig i Maestà i Siena. Duccios indflydelse er stadig synlig, f.eks. i de byzantinske påvirkninger fra Pisanerskolen og Giotto. Værket betager med sit lette penselarbejde og den fine, detaljerede udførelse i levende og kostbare farver. De flydende gotiske former fra den anden side af Alperne, miniaturerne og guldsmedekunsten gjorde indtryk, ligesom arabeske elementer fra den sienesiske billedhugger Lorenzo Maitanis værker eller Giottos maleriske realisme. Under sit arbejde i Avignon smeltede Martinis værk italienske og franske stilarter sammen til en ny malerstil, der blev kendt som Avignon-skolen. Simone Martini døde højt respekteret i Avignon i 1344.
Side 1 / 2