Guldalderen beskriver en kunstæra, der blev indrammet af den blomstrende økonomi i Nederlandene i det 17. århundrede. Det var et århundrede med gode økonomiske forhold, og det velhavende samfund viste sig at være en protektor for kunst og kultur. Malerne arbejdede i værkstederne og skabte stor kunst. En særlig perle i denne fase var en periode, der begyndte omkring 1640 og varede godt 20 år. Kunstneren Aelbert Cuyp havde sin kreative periode netop i denne periode og anses for at være en af de kunstnere, der formåede at lægge et gyldent skær over de hollandske landskaber.
Aelbert Cuyp havde sit livscentrum i Dordrecht. Her lå motiverne lige uden for døren, og Cuyp udviklede sig i en kunstnerfamilies stabile miljø til en af Hollands mest berømte landskabsmalere. Især flodlandskaberne dækkede kunstneren med et gyldent skær, som fik vandet til at gløde i morgen- og eftermiddagslyset. Ud over det særlige lys og den stemning, der blev skabt, udmærkede værkerne sig ved dygtige kompositioner. Cuyp var en af de få kunstnere, der formåede at ændre lysets indfald i maleriet. Mens det i lang tid var almindeligt at placere lysindfaldet vinkelret på synsretningen, placerede Cuyp lyset i baggrunden. Lyskilden virker, som om maleren har set ind i solen. Resultatet var en større dybdevirkning og en højere lysstyrke.
Aelbert Cuyp's udvikling kan opdeles i tre faser, som hver især var påvirket af andre kunstnere. De første skridt til at male blev fulgt af hans far. Jacob Cuyp underviste sin søn og uddannede ham til traditionel landskabsmaler. Et maleri af kunstneren van Goyen fik Aelbert til at vende sig bort fra den traditionelle måde at male på. Gule klitter i den brudte penselteknik inspirerede maleren til at lære at påføre malingen med korte penselstrøg. En teknik, der senere blev karakteristisk for impressionismen. Jan Both tog endelig den modificerede lyssammensætning med sig fra en rejse til Italien. Det kunstneriske arbejde blev endelig afsluttet af en kvinde. Kort efter sit ægteskab med Cornelia Bosman vendte maleren sig væk fra staffeli og palet og afsluttede sin kunstneriske aktivitet.
Guldalderen beskriver en kunstæra, der blev indrammet af den blomstrende økonomi i Nederlandene i det 17. århundrede. Det var et århundrede med gode økonomiske forhold, og det velhavende samfund viste sig at være en protektor for kunst og kultur. Malerne arbejdede i værkstederne og skabte stor kunst. En særlig perle i denne fase var en periode, der begyndte omkring 1640 og varede godt 20 år. Kunstneren Aelbert Cuyp havde sin kreative periode netop i denne periode og anses for at være en af de kunstnere, der formåede at lægge et gyldent skær over de hollandske landskaber.
Aelbert Cuyp havde sit livscentrum i Dordrecht. Her lå motiverne lige uden for døren, og Cuyp udviklede sig i en kunstnerfamilies stabile miljø til en af Hollands mest berømte landskabsmalere. Især flodlandskaberne dækkede kunstneren med et gyldent skær, som fik vandet til at gløde i morgen- og eftermiddagslyset. Ud over det særlige lys og den stemning, der blev skabt, udmærkede værkerne sig ved dygtige kompositioner. Cuyp var en af de få kunstnere, der formåede at ændre lysets indfald i maleriet. Mens det i lang tid var almindeligt at placere lysindfaldet vinkelret på synsretningen, placerede Cuyp lyset i baggrunden. Lyskilden virker, som om maleren har set ind i solen. Resultatet var en større dybdevirkning og en højere lysstyrke.
Aelbert Cuyp's udvikling kan opdeles i tre faser, som hver især var påvirket af andre kunstnere. De første skridt til at male blev fulgt af hans far. Jacob Cuyp underviste sin søn og uddannede ham til traditionel landskabsmaler. Et maleri af kunstneren van Goyen fik Aelbert til at vende sig bort fra den traditionelle måde at male på. Gule klitter i den brudte penselteknik inspirerede maleren til at lære at påføre malingen med korte penselstrøg. En teknik, der senere blev karakteristisk for impressionismen. Jan Both tog endelig den modificerede lyssammensætning med sig fra en rejse til Italien. Det kunstneriske arbejde blev endelig afsluttet af en kvinde. Kort efter sit ægteskab med Cornelia Bosman vendte maleren sig væk fra staffeli og palet og afsluttede sin kunstneriske aktivitet.
Side 1 / 3