Den britiske maler Ford Madox Brown kigger utilfreds på os med nærmest buttede læber fra et af sine mest berømte malerier. I "The Last of England" (1852-55) var ikke kun han selv model, men også hans anden hustru Emma og deres lille datter Catherine Emily. Mens den blonde pige lusker frækt ud bag en kvindes ryg og bider i et æble, kigger konen vemodigt ud i det fjerne. Båden, hun sidder i, gynger på bølgerne, det regner og er koldt. De hvide klipper i Dover forsvinder langsomt i det fjerne.
For at kunne skildre disse nøjagtige ansigtsudtryk lod Madox Brown sin familie sidde udenfor som modeller i dårligt vejr. Derfor kunne han naturligvis gengive sin kones sørgelige udtryk meget realistisk. Og selv maleren selv synes at have mistet sin munterhed i det engelske regnvejr. Denne stræben efter en næsten ekstremt naturalistisk og realistisk fremstilling havde maleren til fælles med de prerafaelitiske kunstnere, som vakte opsigt i England i midten af det 19. århundrede. Denne gruppe af kunstnere, hvis drivkraft var maleren og digteren Dante Gabriel Rossetti, ønskede også for enhver pris at forblive tro mod naturen i deres værker, at male den i alle dens detaljer. Ford Madox Ford viste tidligt denne interesse for realistisk og livagtig gengivelse. Allerede i 1840'erne studerede han kadavere på University College London for at lære mere om menneskekroppen og i sidste ende kunne male den, som den virkelig var. På grund af sin realistiske malerstil sammenlignes han derfor med den tyske maler Adolph Menzel, som anses for at være den definerende kunstner for realismen i det 19. århundrede. Ford Madox Brown skabte malerier med historiske emner, men udødeliggjorde også temaer fra sin tid på lærredet. Da han selv var meget socialt engageret, beskæftiger han sig også med nutidige sociale problemer og bekymringer i nogle af sine værker.
Ford Madox Brown havde et tæt og langvarigt venskab med Dante Gabriel Rossetti. Hans ældste datter Emma Lucy, fra hans første ægteskab, boede endda hos Rossetti-familien i en periode og giftede sig til sidst med Dantes bror. Kunstnerisk set var Ford Madox Brown og Dante Gabriel Rossetti dog ikke altid enige. I 1848 var Rossetti i en kort periode Ford Madox Browns elev og fik ham til at undervise ham i maleri. I sidste ende kunne den frie Rossetti dog ikke affinde sig med de gamle akademiske undervisningsmetoder, som Madox Brown havde taget til sig. Som leder af præ-rafaelitterne afviste Rossetti netop dette akademiske maleri. Dette var måske en af grundene til, at Ford Madox Brown ikke sluttede sig til denne gruppe af kunstnere. Han ønskede at forblive uafhængig, ikke at være bundet til et manifest og male, hvad og hvordan han ville. Madox Brown overtog imidlertid brugen af levende lysende farver fra prerafaelitterne.
Den britiske maler Ford Madox Brown kigger utilfreds på os med nærmest buttede læber fra et af sine mest berømte malerier. I "The Last of England" (1852-55) var ikke kun han selv model, men også hans anden hustru Emma og deres lille datter Catherine Emily. Mens den blonde pige lusker frækt ud bag en kvindes ryg og bider i et æble, kigger konen vemodigt ud i det fjerne. Båden, hun sidder i, gynger på bølgerne, det regner og er koldt. De hvide klipper i Dover forsvinder langsomt i det fjerne.
For at kunne skildre disse nøjagtige ansigtsudtryk lod Madox Brown sin familie sidde udenfor som modeller i dårligt vejr. Derfor kunne han naturligvis gengive sin kones sørgelige udtryk meget realistisk. Og selv maleren selv synes at have mistet sin munterhed i det engelske regnvejr. Denne stræben efter en næsten ekstremt naturalistisk og realistisk fremstilling havde maleren til fælles med de prerafaelitiske kunstnere, som vakte opsigt i England i midten af det 19. århundrede. Denne gruppe af kunstnere, hvis drivkraft var maleren og digteren Dante Gabriel Rossetti, ønskede også for enhver pris at forblive tro mod naturen i deres værker, at male den i alle dens detaljer. Ford Madox Ford viste tidligt denne interesse for realistisk og livagtig gengivelse. Allerede i 1840'erne studerede han kadavere på University College London for at lære mere om menneskekroppen og i sidste ende kunne male den, som den virkelig var. På grund af sin realistiske malerstil sammenlignes han derfor med den tyske maler Adolph Menzel, som anses for at være den definerende kunstner for realismen i det 19. århundrede. Ford Madox Brown skabte malerier med historiske emner, men udødeliggjorde også temaer fra sin tid på lærredet. Da han selv var meget socialt engageret, beskæftiger han sig også med nutidige sociale problemer og bekymringer i nogle af sine værker.
Ford Madox Brown havde et tæt og langvarigt venskab med Dante Gabriel Rossetti. Hans ældste datter Emma Lucy, fra hans første ægteskab, boede endda hos Rossetti-familien i en periode og giftede sig til sidst med Dantes bror. Kunstnerisk set var Ford Madox Brown og Dante Gabriel Rossetti dog ikke altid enige. I 1848 var Rossetti i en kort periode Ford Madox Browns elev og fik ham til at undervise ham i maleri. I sidste ende kunne den frie Rossetti dog ikke affinde sig med de gamle akademiske undervisningsmetoder, som Madox Brown havde taget til sig. Som leder af præ-rafaelitterne afviste Rossetti netop dette akademiske maleri. Dette var måske en af grundene til, at Ford Madox Brown ikke sluttede sig til denne gruppe af kunstnere. Han ønskede at forblive uafhængig, ikke at være bundet til et manifest og male, hvad og hvordan han ville. Madox Brown overtog imidlertid brugen af levende lysende farver fra prerafaelitterne.
Side 1 / 3