Sådan forestiller jeg mig en spansk tyrefægter i slutningen af det 19. århundrede. Klædt på, yndig, stolt, med et arrogant, racistisk udseende. Faktisk afslører insignierne, pensel og karton med kropsstudie, at det er et selvportræt af en maler, den 31-årige Luis Egidio Meléndez. Han er en mester i bodegón, stillebenet, som hovedsageligt viser mad. Er stilleben med "livløse genstande", med kunstfærdigt arrangerede citroner, bidte æbler eller vildt ikke en hollandsk specialitet fra det 17. århundrede? Korrekt, men på det tidspunkt hørte de sydlige Nederlandene til det spanske imperium. De spanske og hollandske stilleben i barokken var imidlertid nærmest hjemsøgt af symboler, f.eks. kranier (som symboliserer forgængelighed) eller fisk (som symboliserer Kristus). Det var anderledes i Meléndez' spanske bodegones fra slutningen af det 18. århundrede: Retter og mad stod i centrum og stod simpelthen for sig selv.
Kunstnerfamilien Meléndez var velkendt, men altid i en mere eller mindre trøstesløs økonomisk situation. Fra 1699 søgte Meléndez' far Francisco forgæves efter et bedre levebrød i Italien end i sit hjemland Spanien. Luis Egidio blev oplært af ham og den franske maler Louis Michel van Loo og skulle blive den mest berømte af Meléndezerne. Hans selvportræt hænger på Louvre, og mere end 40 af hans små oliemalerier er en del af samlingen på Prado i Madrid, herunder det mest berømte, kun 42 x 62 centimeter store "Et stykke laks, en citron og tre kar". Titlen er allerede et digt. Meléndez fortsatte traditionen fra de store spanske stillebenmalere fra Siglo de oro, den gyldne tidsalder, Juan Sánchez Cotán og Francisco de Zurbarán. Karakteristisk for Meléndez' bodegones er kompositionens stringens, den præcise og naturalistiske gengivelse af lyset, tekstur og farverne på fødevarerne, frugterne og de fartøjer af kobber, ler eller glas, der er fremstillet. Han bringer også objekterne frem i forgrunden, tæt på beskueren. Det er maden og de daglige redskaber, der er emnet, ikke moralske eller religiøse konsekvenser - hvor moderne! En anekdote ved siden af: Naturforskere havde antaget, at San José-skællet, som angriber frugttræer og stadig er registreringspligtig i Tyskland, kun hærgede i Spanien fra det 19. århundrede og fremefter. Meléndez afbildede frugterne med en sådan besættelse af detaljerne, at man kunne genkende de små spor af San José-skælinsektet på dem - og forskerne måtte rette deres optegnelser.
Indtil 1748 arbejdede Luis Egidio som assistent for Louis Michel van Loo, men han kom ingen vegne med sin egen karriere. Ligesom sin far prøvede han lykken i Italien i fire år, indtil hans far kaldte ham tilbage til Madrid i 1752: en brand havde ødelagt det kongelige korbibliotek et par år tidligere. Miniaturemalere som Luis Egidio var efterspurgte til at restaurere de kostbare illustrerede bøger. Til kronprinsens naturhistoriske kabinet skabte Meléndez 44 stilleben med illustrationer af spanske grøntsager og frugter (og spor af San José-skællet), hvoraf de fleste nu befinder sig i Prado. Hans bodegones var dog ikke andet end naturhistoriske illustrationer for videnskaben på den tid: I 1760 blev hans ansøgning om at blive udnævnt til kammermaler ved hoffet afvist. Han døde i 1780 - fejlbedømt og fattig.
Sådan forestiller jeg mig en spansk tyrefægter i slutningen af det 19. århundrede. Klædt på, yndig, stolt, med et arrogant, racistisk udseende. Faktisk afslører insignierne, pensel og karton med kropsstudie, at det er et selvportræt af en maler, den 31-årige Luis Egidio Meléndez. Han er en mester i bodegón, stillebenet, som hovedsageligt viser mad. Er stilleben med "livløse genstande", med kunstfærdigt arrangerede citroner, bidte æbler eller vildt ikke en hollandsk specialitet fra det 17. århundrede? Korrekt, men på det tidspunkt hørte de sydlige Nederlandene til det spanske imperium. De spanske og hollandske stilleben i barokken var imidlertid nærmest hjemsøgt af symboler, f.eks. kranier (som symboliserer forgængelighed) eller fisk (som symboliserer Kristus). Det var anderledes i Meléndez' spanske bodegones fra slutningen af det 18. århundrede: Retter og mad stod i centrum og stod simpelthen for sig selv.
Kunstnerfamilien Meléndez var velkendt, men altid i en mere eller mindre trøstesløs økonomisk situation. Fra 1699 søgte Meléndez' far Francisco forgæves efter et bedre levebrød i Italien end i sit hjemland Spanien. Luis Egidio blev oplært af ham og den franske maler Louis Michel van Loo og skulle blive den mest berømte af Meléndezerne. Hans selvportræt hænger på Louvre, og mere end 40 af hans små oliemalerier er en del af samlingen på Prado i Madrid, herunder det mest berømte, kun 42 x 62 centimeter store "Et stykke laks, en citron og tre kar". Titlen er allerede et digt. Meléndez fortsatte traditionen fra de store spanske stillebenmalere fra Siglo de oro, den gyldne tidsalder, Juan Sánchez Cotán og Francisco de Zurbarán. Karakteristisk for Meléndez' bodegones er kompositionens stringens, den præcise og naturalistiske gengivelse af lyset, tekstur og farverne på fødevarerne, frugterne og de fartøjer af kobber, ler eller glas, der er fremstillet. Han bringer også objekterne frem i forgrunden, tæt på beskueren. Det er maden og de daglige redskaber, der er emnet, ikke moralske eller religiøse konsekvenser - hvor moderne! En anekdote ved siden af: Naturforskere havde antaget, at San José-skællet, som angriber frugttræer og stadig er registreringspligtig i Tyskland, kun hærgede i Spanien fra det 19. århundrede og fremefter. Meléndez afbildede frugterne med en sådan besættelse af detaljerne, at man kunne genkende de små spor af San José-skælinsektet på dem - og forskerne måtte rette deres optegnelser.
Indtil 1748 arbejdede Luis Egidio som assistent for Louis Michel van Loo, men han kom ingen vegne med sin egen karriere. Ligesom sin far prøvede han lykken i Italien i fire år, indtil hans far kaldte ham tilbage til Madrid i 1752: en brand havde ødelagt det kongelige korbibliotek et par år tidligere. Miniaturemalere som Luis Egidio var efterspurgte til at restaurere de kostbare illustrerede bøger. Til kronprinsens naturhistoriske kabinet skabte Meléndez 44 stilleben med illustrationer af spanske grøntsager og frugter (og spor af San José-skællet), hvoraf de fleste nu befinder sig i Prado. Hans bodegones var dog ikke andet end naturhistoriske illustrationer for videnskaben på den tid: I 1760 blev hans ansøgning om at blive udnævnt til kammermaler ved hoffet afvist. Han døde i 1780 - fejlbedømt og fattig.
Side 1 / 1