Hvilken del af kunsthistorien tilhører den berømte landskabsmaler og grafiker Paul Bril egentlig? Skal han regnes blandt de flamske malere, som han voksede fra, eller blev han en romer med et europæisk netværk? Skal han, der er født i midten af det 16. århundrede, stadig regnes til de såkaldte manierister, eller er han allerede en pioner inden for højbarokken? Paul Bril var en udpræget landskabsmaler, som ikke var så glad for staffage. Dette blev leveret af venner eller kolleger, som f.eks. hans legendariske ven Adam Elsheimer. Til gengæld leverede Bril landskabsbaggrunden til figurmalerne. I den tidlige barokperiode var det almindeligt, at specialister arbejdede sammen.
Et berømt eksempel på et sådant samarbejde hænger i Alte Pinakothek i München: Madonnaen i blomsterkrans af Rubens, med blomsterglorie af Jan Brueghel d. Ä., et meget komplekst værk. Madonnaen er et billede i et billede, indrammet af den ægte blomsterkrans, som igen støttes af typiske Rubens-putti. Et sådant sofistikeret samspil findes også i den romerske gruppes værker. Selv kunsteksperter har svært ved at skelne, hvor den ene kunstners del slutter og den anden begynder. Paul Bril var vant til at arbejde sammen med andre kunstnere fra de tidlige år, da han i en alder af knap 30 år fandt ly hos sin storebror Mathijs i Rom. Da hans bror døde i en tidlig alder, afsluttede han broderens freskoopgaver og blev med sit værksted en af de travleste vægmalerier i Rom. Derefter vendte han sig dog mere og mere mod panelmaleri, da dette blev mere og mere efterspurgt i Nordeuropa. I kunstnerkolonien i Rom, som omfattede hollandske, franske og tyske kunstnere samt italienere, var han næsten en central figur. Han tog imod forslag og påvirkede andre. Den ret dramatiske manieristiske tone i hans tidlige landskabsmalerier ændrede sig til mere rolige, elegiske billeder. En næsten minutiøs besættelse af detaljer, som i havnebillederne, gav efterhånden plads til en næsten tidlig klassicistisk sindsro og generøsitet. Hans komponerede bybilleder er derimod allerede en forsmag på en senere tidlig romantik. En af hans mange elever, Agostino Tassi, er blevet husket uheldigt, men på den anden side har han alligevel givet mange impulser videre til Claude Lorrain. Tassi's uforglemmelige skandale var voldtægten af den unge Artemisia Genteleschi, den vigtigste kvindelige maler i det 17. århundrede.
Efterspørgslen efter Brils malerier var så stor i hele Europa, selv efter hans død, at det er umuligt at klassificere alle hans værker uden tvivl. Ligesom hos sin en generation yngre landsmand Rubens er der alle former for forfatterskab. Det kræver stor ekspertise at skelne, om et maleri er hans eget værk, et værkstedsmaleri, en elevs værk, en efterfølgers værk eller en kopists produkt. Paul Bril blev romer og boede med sin kone Ottavia i den "evige by" indtil sin død. Han fandt sit sidste hvilested i 1626 i den tysk-katolske "nationalkirke" Santa Maria dell' Anima.
Hvilken del af kunsthistorien tilhører den berømte landskabsmaler og grafiker Paul Bril egentlig? Skal han regnes blandt de flamske malere, som han voksede fra, eller blev han en romer med et europæisk netværk? Skal han, der er født i midten af det 16. århundrede, stadig regnes til de såkaldte manierister, eller er han allerede en pioner inden for højbarokken? Paul Bril var en udpræget landskabsmaler, som ikke var så glad for staffage. Dette blev leveret af venner eller kolleger, som f.eks. hans legendariske ven Adam Elsheimer. Til gengæld leverede Bril landskabsbaggrunden til figurmalerne. I den tidlige barokperiode var det almindeligt, at specialister arbejdede sammen.
Et berømt eksempel på et sådant samarbejde hænger i Alte Pinakothek i München: Madonnaen i blomsterkrans af Rubens, med blomsterglorie af Jan Brueghel d. Ä., et meget komplekst værk. Madonnaen er et billede i et billede, indrammet af den ægte blomsterkrans, som igen støttes af typiske Rubens-putti. Et sådant sofistikeret samspil findes også i den romerske gruppes værker. Selv kunsteksperter har svært ved at skelne, hvor den ene kunstners del slutter og den anden begynder. Paul Bril var vant til at arbejde sammen med andre kunstnere fra de tidlige år, da han i en alder af knap 30 år fandt ly hos sin storebror Mathijs i Rom. Da hans bror døde i en tidlig alder, afsluttede han broderens freskoopgaver og blev med sit værksted en af de travleste vægmalerier i Rom. Derefter vendte han sig dog mere og mere mod panelmaleri, da dette blev mere og mere efterspurgt i Nordeuropa. I kunstnerkolonien i Rom, som omfattede hollandske, franske og tyske kunstnere samt italienere, var han næsten en central figur. Han tog imod forslag og påvirkede andre. Den ret dramatiske manieristiske tone i hans tidlige landskabsmalerier ændrede sig til mere rolige, elegiske billeder. En næsten minutiøs besættelse af detaljer, som i havnebillederne, gav efterhånden plads til en næsten tidlig klassicistisk sindsro og generøsitet. Hans komponerede bybilleder er derimod allerede en forsmag på en senere tidlig romantik. En af hans mange elever, Agostino Tassi, er blevet husket uheldigt, men på den anden side har han alligevel givet mange impulser videre til Claude Lorrain. Tassi's uforglemmelige skandale var voldtægten af den unge Artemisia Genteleschi, den vigtigste kvindelige maler i det 17. århundrede.
Efterspørgslen efter Brils malerier var så stor i hele Europa, selv efter hans død, at det er umuligt at klassificere alle hans værker uden tvivl. Ligesom hos sin en generation yngre landsmand Rubens er der alle former for forfatterskab. Det kræver stor ekspertise at skelne, om et maleri er hans eget værk, et værkstedsmaleri, en elevs værk, en efterfølgers værk eller en kopists produkt. Paul Bril blev romer og boede med sin kone Ottavia i den "evige by" indtil sin død. Han fandt sit sidste hvilested i 1626 i den tysk-katolske "nationalkirke" Santa Maria dell' Anima.
Side 1 / 2