Renard ræven, ca. 1800, 1922

Lige foran, ud af mørket, kigger et rævehoved på betragteren. Uden krop, uden landskab, uden bytte - kun den spidse snude med den sorte næse, to oprejste ører med lyst indre pels og de ravfarvede øjne, hvor der i hvert af dem er en lille lysplet. Baggrunden er en dyb rødbrun farve, der ved kanterne næsten går over i sort og får hovedet til at svæve som en maske. Pelsen består af tusindvis af korte streger: gyldne spidser på en kobberrød baggrund på panden, mørkere træk på kinderne, et hvidligt skær under øjnene. Philip Reinagle, født i 1749 og død i 1833, hører til sin tids britiske dyremalere, og nærheden i udsnittet viser, hvor nøje han har studeret dyret. Renard, navnet fra den middelalderlige fabeltradition, giver billedet sin titel - her er den listige ræv dog ikke en fortæller, men en ordløs modpart, der iagttager.

Dette hoved er malet på Dürer-akvarelkarton, og netop pelsen er værd at se nærmere på: Kartonets kornstruktur bærer pelsstrøgene og giver dem en let ruhed, så de gyldne spidser på panden ikke ligger glat, men virker som om de er trukket med en tør pensel over en struktureret overflade. Heller ikke den mørke baggrund forbliver en død plet - i det brune tegner der sig et skyagtigt mønster, som kartonen har i sig, og som snarere forstærker dybden i baggrunden end forstyrrer den. Der ligger intet glas foran; den matte overflade står frit frem i rammen. Jeg havde ikke troet, at et lille ark på 20 x 25 cm kunne bære en så kraftig ramme, men Lana med sine 37 mm behandler motivet som et maleri, og arket kan godt klare det: udvendigt en liste af brunt laseret træ, hvor porerne forbliver synlige som mørke streger, derefter et rillet afsnit i sort og indvendigt en smal guldkant, der støder direkte op til kartonen. Træets brune farve ligger kun få nuancer fra ræveskindet, det sorte gentager baggrunden, og den gyldne kant har samme nuance som lyspletterne på panden og ørerne.

Set fra siden fremstår listen i flere niveauer, og den gyldne kant kaster en lys streg på kanten af den mørke karton, netop der, hvor baggrunden er allermørkest. Det er her, jeg hænger fast: Ræven sidder faktisk i mørket, og rammen skærer ikke et udsnit ud af det, men skaber en hule.