Blikket falder på et højt, hvidt kirkeskib. Træbjælker strækker sig hen under loftet, buer åbner sig til venstre og højre, og i midten står okkerfarvede bænke i rækker som en lille fæstning. Helt til højre står præsten på sin prædikestol under lydskærmen. Et par sorte skikkelser sidder spredt rundt, mere plads end mennesker. I 1649 maler Pieter Janszoon Saenredam Sint-Odulphuskerk i Assendelft, hans hjemmekirke - under den grå gravsten i forgrunden ligger hans egen far begravet. Bildets stilhed er ikke tomhed. Den er afmålt, konstrueret, næsten matematisk. Saenredam opmålte sine kirker på stedet og genopbyggede dem i sit atelier. Derfor virker lyset så klart og rummet så vidtstrakt, selvom der næsten ikke sker noget.
Dette værk hænger i en ramme ved navn Elina, brun med guldkant, der er knap femten millimeter bred. Mere behøver dette motiv ikke. I det nederste hjørne sidder skråskæringen præcist, det brune træs årer løber over begge sider og bryder knap synligt ved samlingen - man skal helt tæt på for overhovedet at finde stedet. Mellem træet og billedfeltet ligger en smal sort kant, derefter den polerede guldliste - tre zoner på halvanden centimeter. Den ydre afrunding indfanger rummets lys som en tynd stribe og leder det rundt om hele formatet. Indvendigt er lærredstrykket åbent, uden glas, med synligt væv under de grå bundplader. At det smalle profil på 61 x 40 cm kan måle sig med den vidtstrakte kirkearkitektur, havde jeg ikke nødvendigvis forventet på forhånd - men det gør det, uden besvær.
Den mørke træfarve tager intet fra det lyse kirkeinteriør. Lige ved den gyldne kant begynder Saenredams hvid - en overgang kan næppe være skarpere, og netop det klæder dette nøgterne billede godt.
×
+43 4257 29415
support@meisterdrucke.com
Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
