| Født | 1558 (Bracht) |
| Død | 1. januar 1617 (Haarlem) |
| Nationalitet | Netherlands |
| Epoker | Manierisme |
| Genre | Historienmalerei, Porträt, Vanitas |
| Erhverv | Maler, Grafiker, Kupferstecher, Zeichner, Kunstsammler, print publisher, Holzschneider, bildender Künstler, Exlibriskünstler, Glasmaler, Radierer, Verleger, Federzeichner, Druckgrafiker, Graveur |
| Familie | Far: Jan Goltzius |
| Lærer for | Lambert Lombard, Dirck Volkertszoon Coornhert, Philipp Galle |
| Elev | Christoffel van Sichem, Jakob Matham, Pieter de Grebber, Gillis van Breen, Salomon de Bray, Zacharias Dolendo, Matthias Quad, Werner van den Valckert, Jan Saenredam, Jakob de Gheyn II., Jan van den Bergh |
| Kendte værker | Der Sündenfall (1616), Venus und Amor mit zwei Satyrn (1602), Man of Sorrows with a Chalice (Christ as Redeemer) (1614), Hans Bol (1593), Lot und seine Töchter (1616) |
| Museer | Art Institute of Chicago, ETH Graphische Sammlung, Statens Museum for Kunst, National Gallery of Art, Princeton University Art Museum |
Hendrick Goltzius, født i Bracht i den kolde vinter i 1558, var ikke kun en mester i kunst, men også en pioner inden for kobberstik. I et land, der var kendt for sin videnskabelige og kunstneriske revolution, satte Goltzius sig selv et monument.
Formgivet under Formet under Dirck Volkertszoon Coornherts og Philipp Galle vågne øje udviklede Goltzius en forkærlighed for kobberstiksteknikken. Med en utrættelig nysgerrighed rejste han gennem Italien og Tyskland og lavede "treffliche Studien". På trods af en misdannet højre hånd - et ar fra et smertefuldt brandsår i barndommen - perfektionerede han sin kunst med en sådan glans, at han portrætterede sig selv i et særligt selvportræt, der viser hånden som ideel til hans profession. Legenden siger, at han stak med højre hånd og malede med venstre, hvilket bekræftes af hans biograf Karel van Mander.
Goltzi I fyrrerne fandt Goltzius en ny lidenskab: maleriet. Selvom han allerede var på toppen af sin kunst som gravør, lod han sig rive med af tidens manieristiske strømning. Fra erotiske allegorier til dramatiske voldsmotiver; hans værker er et kalejdoskop af følelser og teknikker. Og alligevel var det ikke kun hans egen kunst, der strålede. Som lærer formede han sin tids elite, herunder Jacob de Gheyn II og Jan Saenredam. De videreførte alle hans indflydelse og formede kunstverdenen i generationer. Et tryk af Goltzius er ikke kun en fremvisning af hans talent, men også et vidnesbyrd om den dybde og mangfoldighed i kunsthistorien, som hele tiden vækkes til live i vores samling.
Side 1 / 15
| Født | 1558 (Bracht) |
| Død | 1. januar 1617 (Haarlem) |
| Nationalitet | Netherlands |
| Epoker | Manierisme |
| Genre | Historienmalerei, Porträt, Vanitas |
| Erhverv | Maler, Grafiker, Kupferstecher, Zeichner, Kunstsammler, print publisher, Holzschneider, bildender Künstler, Exlibriskünstler, Glasmaler, Radierer, Verleger, Federzeichner, Druckgrafiker, Graveur |
| Familie | Far: Jan Goltzius |
| Lærer for | Lambert Lombard, Dirck Volkertszoon Coornhert, Philipp Galle |
| Elev | Christoffel van Sichem, Jakob Matham, Pieter de Grebber, Gillis van Breen, Salomon de Bray, Zacharias Dolendo, Matthias Quad, Werner van den Valckert, Jan Saenredam, Jakob de Gheyn II., Jan van den Bergh |
| Kendte værker | Der Sündenfall (1616), Venus und Amor mit zwei Satyrn (1602), Man of Sorrows with a Chalice (Christ as Redeemer) (1614), Hans Bol (1593), Lot und seine Töchter (1616) |
| Museer | Art Institute of Chicago, ETH Graphische Sammlung, Statens Museum for Kunst, National Gallery of Art, Princeton University Art Museum |
Hendrick Goltzius, født i Bracht i den kolde vinter i 1558, var ikke kun en mester i kunst, men også en pioner inden for kobberstik. I et land, der var kendt for sin videnskabelige og kunstneriske revolution, satte Goltzius sig selv et monument.
Formgivet under Formet under Dirck Volkertszoon Coornherts og Philipp Galle vågne øje udviklede Goltzius en forkærlighed for kobberstiksteknikken. Med en utrættelig nysgerrighed rejste han gennem Italien og Tyskland og lavede "treffliche Studien". På trods af en misdannet højre hånd - et ar fra et smertefuldt brandsår i barndommen - perfektionerede han sin kunst med en sådan glans, at han portrætterede sig selv i et særligt selvportræt, der viser hånden som ideel til hans profession. Legenden siger, at han stak med højre hånd og malede med venstre, hvilket bekræftes af hans biograf Karel van Mander.
Goltzi I fyrrerne fandt Goltzius en ny lidenskab: maleriet. Selvom han allerede var på toppen af sin kunst som gravør, lod han sig rive med af tidens manieristiske strømning. Fra erotiske allegorier til dramatiske voldsmotiver; hans værker er et kalejdoskop af følelser og teknikker. Og alligevel var det ikke kun hans egen kunst, der strålede. Som lærer formede han sin tids elite, herunder Jacob de Gheyn II og Jan Saenredam. De videreførte alle hans indflydelse og formede kunstverdenen i generationer. Et tryk af Goltzius er ikke kun en fremvisning af hans talent, men også et vidnesbyrd om den dybde og mangfoldighed i kunsthistorien, som hele tiden vækkes til live i vores samling.