| Født | 2. august 1627 (Dordrecht) |
| Død | 19. oktober 1678 (Dordrecht) i en alder af 51 år |
| Nationalitet | Holland |
| Epoker | Barok |
| Genre | portræt |
| Erhverv | kunstmaler, forfatter, digter, grafiker, kunsthistoriker |
| Familie | Far: Dirk van Hoogstraten Søskende: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Lærer for | Rembrandt |
| Medlemskaber | Bentvueghels |
| Kendte værker | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Museer | Art Institute of Chicago |
Den 6. august 1651 stod en ung maler fra Dordrecht i audienssalen hos kejser Ferdinand III i Wien og fremlagde tre billeder: et portræt, en tornekroning og et stilleben, malet som et virkeligt brevbræt, en træplade, bag hvis læderremme man kunne klemme breve og skriveredskaber fast. Kejseren lod sig narre. En senere elev af maleren, Arnold Houbraken, berettede, at Ferdinand skulle have erklæret, at dette var den første maler, der nogensinde havde narret ham. Som straf beholdt han billedet, men gav maleren en guldkæde med en nådemedalje. Medaljen befinder sig i dag på Kunsthistorisches Museum Wien. Maleren hed Samuel van Hoogstraten, var nederlænder og malede fra da af demonstrativt kæden og medaljen ind i sine stilleben. På billedet »Faldet brevstativ med skriveredskaber, c.1655«, der i dag befinder sig på San Diego Museum of Art, hænger den mellem breve, en saks og en fjerpen; det røde segl gløder mod det mørke træ.
Samuel van Hoogstraten blev født den 2. august 1627 i Dordrecht. Hans far Dirck, der var maler og sølvsmed, gav ham den første undervisning; familien tilhørte den mennonitiske menighed. Efter faderens død trådte den halvvoksne dreng i begyndelsen af 1640'erne ind i Rembrandts værksted i Amsterdam. Den 16. maj 1651 var han draget ud på sin store rejse, som førte ham til Wien; i 1652 rejste han via Venedig og Genova til Rom, hvor Bentvueghels, det nederlandske kunstnerbroderskab, gav ham tilnavnet Batavier efter Nederlandenes oldtidsfolk. I 1653 vendte han tilbage til kejserhoffet og fulgte om efteråret hoffet til Regensburg.
Fra denne periode i Wien stammer »Mand ved et vindue, 1653«, der i dag hænger på samme museum som den kejserlige medalje. En gammel mand med en pelskantet hue læner sig bag den åbne ramme i et vindue med små runde ruder, det grå skæg falder ned over karmen, og blikket går forbi os. På stenkarmen står en lille glasflaske, malet så nøjagtigt, at man får lyst til at række ud efter den. Vi oplever billedet som den afgørende prøve, for endnu en gang skal øjet tro på et malet vindue.
I 1656 vendte han tilbage til Dordrecht. Den 22. maj optog Hollands møntslagere ham i deres broderskab, og ved mønten i Dordrecht tjente han til sidst som provoost, en slags forstander; den 18. juni giftede han sig med Sara Balen. Ved siden af skrev han sonetter og sørgespil, og i hans værksted gik Aert de Gelder og den Arnold Houbraken, som senere nedskrev anekdoten om kejseren, i lære. Fra 1662 til 1667 boede han i London og malede et stort perspektivbillede for samleren Thomas Povey. Samuel Pepys, Englands berømteste dagbogsskriver, lod sig narre af det hele to gange i januar 1663 og noterede, at der bag den åbne skabslåge ikke havde hængt andet end et fladt billede; netop det beundrede han mest.
Længst drev han legen i perspektivkasserne. Seks sådanne kasser fra det 17. århundrede er bevaret på verdensplan; den berømteste af dem er skabt af Hoogstraten og er den eneste med to kighuller. »Perspektivkasse af et hollandsk interiør, 1663 (oliemaling, glasspejl og valnød)« demonstrerer princippet: et kabinet af valnøddetræ, oliemaling indvendigt og dertil et glasspejl, som leder lyset ind i det indre. Set fra den åbne side virker formerne forvrængede; en kat dukker sig på det dækkede bord ved siden af et fad østers, og bagved åbner en mørk bue sig med indskriften Memento Mori, husk døden. Først gennem kighullet samles det hele til et sammenhængende rum.
Den mest stilfærdige af hans illusioner hænger på Louvre: »Tøflerne, slutningen af 1600-tallet«. Museet daterer billedet til årene 1655 til 1662. Man ser gennem åbne døre ind i en række mennesketomme værelser; en kost læner sig mod væggen, et nøglebundt hænger på stolen, og på tærsklen venter tøflerne. Vildledt af en falsk signatur tilskrev det 19. århundrede scenen maleren Pieter de Hooch, og i en periode blev den betragtet som et værk af Vermeer; selv en hund og en pigeskikkelse blev malet ind og senere fjernet igen. Først i 1955 foreslog kunsthistorikeren Eduard Plietzsch at tilskrive billedet Hoogstraten; i dag er tilskrivningen ubestridt, det hænger under hans rette navn på Louvre, og det samme navn står nu også på de kunsttryk, vi fremstiller til vores kunder.
Til sidst vendte illusionisten blikket mod sig selv og sin viden. I 1677 malede han et »Selvportræt - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olie på træ - 20x16,4 - Dordrechts Museum«, og i 1678 udkom hans lærebog Inleyding i Rotterdam, en indføring i malerkunstens høje skole i ni bøger, der hver især er tilegnet en muse, og samtidig den eneste omfattende teori om malerkunsten skrevet af en nederlandsk kunstner fra det senere 17. århundrede. Heri fældede Rembrandt-eleven sin dom over Nattevagten, lærerens berømte gruppeportræt af skytterne: Det var tænkt så malerisk og udført med en sådan kraft, at alle andre skyttebilleder ved siden af lignede spillekort; kun mere lys kunne han have ønsket sig. Efter udgivelsen havde forfatteren kun få måneder tilbage. Den 19. oktober 1678 blev hans sidste dag; Dordrecht begravede sin mønt-provoost i møntmestrenes kapel i Grote Kerk. Sara, hans hustru, døde få uger efter ham, den 22. november 1678.
Side 1 / 1
| Født | 2. august 1627 (Dordrecht) |
| Død | 19. oktober 1678 (Dordrecht) i en alder af 51 år |
| Nationalitet | Holland |
| Epoker | Barok |
| Genre | portræt |
| Erhverv | kunstmaler, forfatter, digter, grafiker, kunsthistoriker |
| Familie | Far: Dirk van Hoogstraten Søskende: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Lærer for | Rembrandt |
| Medlemskaber | Bentvueghels |
| Kendte værker | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Museer | Art Institute of Chicago |
Den 6. august 1651 stod en ung maler fra Dordrecht i audienssalen hos kejser Ferdinand III i Wien og fremlagde tre billeder: et portræt, en tornekroning og et stilleben, malet som et virkeligt brevbræt, en træplade, bag hvis læderremme man kunne klemme breve og skriveredskaber fast. Kejseren lod sig narre. En senere elev af maleren, Arnold Houbraken, berettede, at Ferdinand skulle have erklæret, at dette var den første maler, der nogensinde havde narret ham. Som straf beholdt han billedet, men gav maleren en guldkæde med en nådemedalje. Medaljen befinder sig i dag på Kunsthistorisches Museum Wien. Maleren hed Samuel van Hoogstraten, var nederlænder og malede fra da af demonstrativt kæden og medaljen ind i sine stilleben. På billedet »Faldet brevstativ med skriveredskaber, c.1655«, der i dag befinder sig på San Diego Museum of Art, hænger den mellem breve, en saks og en fjerpen; det røde segl gløder mod det mørke træ.
Samuel van Hoogstraten blev født den 2. august 1627 i Dordrecht. Hans far Dirck, der var maler og sølvsmed, gav ham den første undervisning; familien tilhørte den mennonitiske menighed. Efter faderens død trådte den halvvoksne dreng i begyndelsen af 1640'erne ind i Rembrandts værksted i Amsterdam. Den 16. maj 1651 var han draget ud på sin store rejse, som førte ham til Wien; i 1652 rejste han via Venedig og Genova til Rom, hvor Bentvueghels, det nederlandske kunstnerbroderskab, gav ham tilnavnet Batavier efter Nederlandenes oldtidsfolk. I 1653 vendte han tilbage til kejserhoffet og fulgte om efteråret hoffet til Regensburg.
Fra denne periode i Wien stammer »Mand ved et vindue, 1653«, der i dag hænger på samme museum som den kejserlige medalje. En gammel mand med en pelskantet hue læner sig bag den åbne ramme i et vindue med små runde ruder, det grå skæg falder ned over karmen, og blikket går forbi os. På stenkarmen står en lille glasflaske, malet så nøjagtigt, at man får lyst til at række ud efter den. Vi oplever billedet som den afgørende prøve, for endnu en gang skal øjet tro på et malet vindue.
I 1656 vendte han tilbage til Dordrecht. Den 22. maj optog Hollands møntslagere ham i deres broderskab, og ved mønten i Dordrecht tjente han til sidst som provoost, en slags forstander; den 18. juni giftede han sig med Sara Balen. Ved siden af skrev han sonetter og sørgespil, og i hans værksted gik Aert de Gelder og den Arnold Houbraken, som senere nedskrev anekdoten om kejseren, i lære. Fra 1662 til 1667 boede han i London og malede et stort perspektivbillede for samleren Thomas Povey. Samuel Pepys, Englands berømteste dagbogsskriver, lod sig narre af det hele to gange i januar 1663 og noterede, at der bag den åbne skabslåge ikke havde hængt andet end et fladt billede; netop det beundrede han mest.
Længst drev han legen i perspektivkasserne. Seks sådanne kasser fra det 17. århundrede er bevaret på verdensplan; den berømteste af dem er skabt af Hoogstraten og er den eneste med to kighuller. »Perspektivkasse af et hollandsk interiør, 1663 (oliemaling, glasspejl og valnød)« demonstrerer princippet: et kabinet af valnøddetræ, oliemaling indvendigt og dertil et glasspejl, som leder lyset ind i det indre. Set fra den åbne side virker formerne forvrængede; en kat dukker sig på det dækkede bord ved siden af et fad østers, og bagved åbner en mørk bue sig med indskriften Memento Mori, husk døden. Først gennem kighullet samles det hele til et sammenhængende rum.
Den mest stilfærdige af hans illusioner hænger på Louvre: »Tøflerne, slutningen af 1600-tallet«. Museet daterer billedet til årene 1655 til 1662. Man ser gennem åbne døre ind i en række mennesketomme værelser; en kost læner sig mod væggen, et nøglebundt hænger på stolen, og på tærsklen venter tøflerne. Vildledt af en falsk signatur tilskrev det 19. århundrede scenen maleren Pieter de Hooch, og i en periode blev den betragtet som et værk af Vermeer; selv en hund og en pigeskikkelse blev malet ind og senere fjernet igen. Først i 1955 foreslog kunsthistorikeren Eduard Plietzsch at tilskrive billedet Hoogstraten; i dag er tilskrivningen ubestridt, det hænger under hans rette navn på Louvre, og det samme navn står nu også på de kunsttryk, vi fremstiller til vores kunder.
Til sidst vendte illusionisten blikket mod sig selv og sin viden. I 1677 malede han et »Selvportræt - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olie på træ - 20x16,4 - Dordrechts Museum«, og i 1678 udkom hans lærebog Inleyding i Rotterdam, en indføring i malerkunstens høje skole i ni bøger, der hver især er tilegnet en muse, og samtidig den eneste omfattende teori om malerkunsten skrevet af en nederlandsk kunstner fra det senere 17. århundrede. Heri fældede Rembrandt-eleven sin dom over Nattevagten, lærerens berømte gruppeportræt af skytterne: Det var tænkt så malerisk og udført med en sådan kraft, at alle andre skyttebilleder ved siden af lignede spillekort; kun mere lys kunne han have ønsket sig. Efter udgivelsen havde forfatteren kun få måneder tilbage. Den 19. oktober 1678 blev hans sidste dag; Dordrecht begravede sin mønt-provoost i møntmestrenes kapel i Grote Kerk. Sara, hans hustru, døde få uger efter ham, den 22. november 1678.