| Født | 1839 (Edo) |
| Død | 1892 (Ryōgoku) |
| Nationalitet | Japan |
| Epoker | Asiatisk kunst |
| Genre | Ukiyo-e |
| Erhverv | Ukiyo-e-Künstler, Maler, Holzschneider, Illustrator |
| Familie | Barn: Miyako Ichiume |
| Lærer for | Utagawa Kuniyoshi |
| Elev | Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu |
| Kendte værker | A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882) |
| Museer | Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Yale University Art Gallery, Minneapolis Institute of Art |
Tsukioka Yoshitoshis liv og arbejde blev dybt formet af en kollision mellem to kulturer, der ikke kunne have været mere forskellige. Yoshitoshi blev født ind i det feudale Japans verden og voksede op i borgerkrigene i det smuldrende japanske shogun-imperium. En verden præget af krigsherrer, vold og samuraiernes æreskodeks, Japans krigerkaste. Den japanske kultur blev formet af århundreders selvpålagt isolation fra omgivelserne. I 1853 brød den vestlige kultur ind i denne isolerede verden i form af amerikanske kanonbåde, som fremtvang en økonomisk åbning. Den vestlige kultur i det 19. århundrede havde en chokerende effekt på de teknisk og militært håbløst underlegne japanere. Yoshitoshi viste i begyndelsen stor interesse for vestlig kultur. Men kulturchokket førte i sidste ende til, at kunstneren vendte tilbage til traditionelle japanske kunst- og udtryksformer.
Yoshitoshi Yoshitoshi voksede op i samurai-kulturen og kom som 11-årig i lære hos Utagawa Kunivoshi, en mester i traditionel japansk træskæring. Denne japanske kunstform kom under pres fra den nye masseproduktion af billeder i form af litografi og fotografi med den økonomiske og tekniske åbning mod Vesten. Yoshitoshis træsnit var populære i Japan i slutningen af 1800-tallet, og han havde også succes med at publicere i aviser og magasiner, der var baseret på vestlige modeller. Men hans kunstform forsvandt langsomt ud af den kulturelle kontekst. Med fremkomsten af det moderne Japan forsvandt Yoshitoshi og hans kunst fra den offentlige hukommelse og blev først genopdaget i 1970'erne. I dag betragtes Yoshitoshi som den sidste repræsentant for japansk træsnitkunst.
Yoshitoshis popularitet Yoshitoshi's popularitet i Meiji-periodens Japan er dels en protest mod tendenserne til vestliggørelse i det kejserlige Japan, og dels skyldes det hans repertoire. Især hans tidlige værker var præget af ekstreme skildringer af død og vold. De svarede således til de fleste japaneres livserfaring under borgerkrigene i denne epoke. Overdreven vold og lovløshed hørte til dagens orden. Civilisationernes sammenstød efterlod en følelse af rodløshed og kaos. Alt dette afspejles i Yoshitoshi's snit.
Side 1 / 6
| Født | 1839 (Edo) |
| Død | 1892 (Ryōgoku) |
| Nationalitet | Japan |
| Epoker | Asiatisk kunst |
| Genre | Ukiyo-e |
| Erhverv | Ukiyo-e-Künstler, Maler, Holzschneider, Illustrator |
| Familie | Barn: Miyako Ichiume |
| Lærer for | Utagawa Kuniyoshi |
| Elev | Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu |
| Kendte værker | A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882) |
| Museer | Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Yale University Art Gallery, Minneapolis Institute of Art |
Tsukioka Yoshitoshis liv og arbejde blev dybt formet af en kollision mellem to kulturer, der ikke kunne have været mere forskellige. Yoshitoshi blev født ind i det feudale Japans verden og voksede op i borgerkrigene i det smuldrende japanske shogun-imperium. En verden præget af krigsherrer, vold og samuraiernes æreskodeks, Japans krigerkaste. Den japanske kultur blev formet af århundreders selvpålagt isolation fra omgivelserne. I 1853 brød den vestlige kultur ind i denne isolerede verden i form af amerikanske kanonbåde, som fremtvang en økonomisk åbning. Den vestlige kultur i det 19. århundrede havde en chokerende effekt på de teknisk og militært håbløst underlegne japanere. Yoshitoshi viste i begyndelsen stor interesse for vestlig kultur. Men kulturchokket førte i sidste ende til, at kunstneren vendte tilbage til traditionelle japanske kunst- og udtryksformer.
Yoshitoshi Yoshitoshi voksede op i samurai-kulturen og kom som 11-årig i lære hos Utagawa Kunivoshi, en mester i traditionel japansk træskæring. Denne japanske kunstform kom under pres fra den nye masseproduktion af billeder i form af litografi og fotografi med den økonomiske og tekniske åbning mod Vesten. Yoshitoshis træsnit var populære i Japan i slutningen af 1800-tallet, og han havde også succes med at publicere i aviser og magasiner, der var baseret på vestlige modeller. Men hans kunstform forsvandt langsomt ud af den kulturelle kontekst. Med fremkomsten af det moderne Japan forsvandt Yoshitoshi og hans kunst fra den offentlige hukommelse og blev først genopdaget i 1970'erne. I dag betragtes Yoshitoshi som den sidste repræsentant for japansk træsnitkunst.
Yoshitoshis popularitet Yoshitoshi's popularitet i Meiji-periodens Japan er dels en protest mod tendenserne til vestliggørelse i det kejserlige Japan, og dels skyldes det hans repertoire. Især hans tidlige værker var præget af ekstreme skildringer af død og vold. De svarede således til de fleste japaneres livserfaring under borgerkrigene i denne epoke. Overdreven vold og lovløshed hørte til dagens orden. Civilisationernes sammenstød efterlod en følelse af rodløshed og kaos. Alt dette afspejles i Yoshitoshi's snit.