Blød - hård

Med "Soft Hard" skabte den russiske maler Wassily Kandinsky (1866 - 1944) et værk af uventet eksplosivitet. Den blev nemlig sidst set i en kunsthandler i Weimar, som blev myrdet under et indbrud. Heldigvis udspillede dramaet sig kun i tv-fiktionen "Tatort". Men selve billedet har også en dramaturgi, nemlig af farver, former, deres kontraster og ligheder.

Organiseret billedstruktur
. I modsætning til Kandinskys energiske, spændingsfyldte værker fra 1920'erne virker "Soft Hard" organiseret og beroligende. Kompositionen fremstår afbalanceret gennem den smarte indarbejdelse af horisontale og vertikale elementer. De frie halvmåneformer samt cirklen giver en tilbageholdende dynamik. Alt i alt er indtrykket af velovervejede forhold fremherskende.

Grundlæggende farver og grundformer
I sin funktion som Bauhaus-lærer (fra 1922) koncentrerede Kandinsky sig om grundfarverne rød-gul-blå samt grundformerne cirkel-drejvinkel-kvadrat. Vi finder også disse komponenter eksemplarisk i kompositionen "Soft Hard", ganske vist i variationer. Som om de er delt af en usynlig grænse, forbliver de blå og kolde elementer til venstre og de røde og gule (varmere) til højre. På trods af denne tilsyneladende uforenelighed stræber kunstneren efter et kompromis. Gennem gensidig gennemtrængning løser han farvekonflikten og skaber et velproportioneret helhedsresultat. Dette vises ved den gule streg på den blå-kolde halvdel eller den blå trekant og halvmåne på den gul-røde-varme halvdel.

Kandinsky og Klee
En svag slægtskab med lignende værker af Paul Klee (1879 - 1940) kan ikke afvises. Det er ikke tilfældigt, da de begge arbejdede som lærere i Bauhaus og beskæftigede sig intensivt med primærfarver og grundformer. Der var et venskabeligt forhold mellem de to kunstnere. Endnu mere: Klee så den russiske kunstner som en "ven og lærer". Ikke desto mindre har Kandinsky, som var 13 år ældre, sandsynligvis "kopieret" en eller to ting fra Klee. Især det koordinerede samspil af farver og former, som vi finder det realiseret i "Soft Hard".

Formers modsætninger
"Soft Hard" - denne titel er naturligvis en hentydning til maleriets formkanon. Attributten "blød" kommer primært fra cirklen i venstre halvdel af billedet. Selv om den ikke er placeret i centrum, udgør den en slags omdrejningspunkt takket være sin eksklusivitet. Derimod virker trekanterne, rektanglerne og til en vis grad også siksakerne hårde og spidse. Med en masse god vilje kan cirklen og den indre cirkel tolkes som et øje. Men Kandinsky undgik som bekendt sådanne tilskrivninger. De geometriske figurer såvel som farverne eksisterer i kunstværkets virkelighed alene for sig selv. Om maleren ubevidst havde et portræt, en gruppe af figurer, et landskab eller en bygning i tankerne - hvem kan sige det?