Atleter

To unge atleter står tæt ved siden af hinanden, vendt fremad og oprejst, begge med en pokal i hænderne. Hænder og underarme holder fast om pokalen, ellers hersker der næsten fuldstændig ro - bevægelsen virker som om den er standset. Det er netop det, der tiltrækker mig: Et sportsmotiv, der ikke er højlydt, ikke fortæller om konkurrencen, men i stedet fokuserer på kropsholdning og koncentration, næsten som en skitse. Sorte trøjer og hvide bukser inddeler figurerne i klare flader, mens varme hudfarver træder frem fra den brune baggrund. Det satinerede lærred »Leonardo« understøtter denne virkning godt, fordi lyset modellerer skuldre, arme og ben uden hård dramatik, og de bløde overgange på overfladen bevares. Selv den metalliske pokal sætter kun et afdæmpet præg. Károly Ferenczy malede billedet i 1915. Han regnes blandt de prægende skikkelser inden for den ungarske modernisme og tilhører kunstnerkolonien i Nagybánya, hvor arbejdet foran motivet har stor betydning. Også dette sene værk er frugten af nøje iagttagelse: kraftfulde kroppe, men ingen helte. De to står snarere som modeller, deres nærhed virker fortrolig, ansigterne forbliver alvorlige og samlede.

Den dekorative ramme udgøres her af Fenja i guld, en ramme af ægte træ, hvis farve i visse nuancer næsten går over i det sølvfarvede. Den giver billedet varme og lidt mere tilstedeværelse, uden at den lille motiv bliver overskygget. Selve billedfladen måler 25 x 36 centimeter - i stående format forbliver værket overskueligt, men den virker heller ikke fortabt, selv når den hænger på en fri vægflade, fordi profilen mærkbart forstørrer silhuetten og træder tydeligt ud fra væggen i siderne. På den måde fremstår værket som et fast objekt, ikke som en trykt overflade. Uden passepartout og glas begynder motivet direkte ved den smalle indvendige kant; en kileramme spænder lærredet glat bag profilen, og motivets kanter løber spejlvendt over siderne. Når man kommer tættere på, forbliver afgrænsningen af de mørke trøjer lige så præcis som de bløde overgange ved arme og ben. I sidste ende er det denne kontrast, der hænger fast: den fysiske spænding i grebet om pokalen - og rundt om en billedvirkning af stor ro.