Nattevagten

En lys stribe strækker sig hen over gulvet og fører midt ind i mylderet af ansigter, hatte og løftede våben. „Nattevagten” fremstår umiddelbart som en dramatisk gadescene, men i virkeligheden skildrer Rembrandt van Rijn et gruppeportræt af et skyttekorps fra Amsterdam. I stedet for at stille medlemmerne pænt op på række ved siden af hinanden, sætter han forsamlingen i bevægelse: De to mænd i midten skrider fremad, hænderne peger i forskellige retninger, geværerne danner diagonaler, og til højre venter trommeslageren på sit indslag. Jeg finder netop modsætningen spændende, at et officielt gruppebillede egentlig giver forventning om stivhed, men her nærmest bliver til et øjebliksbillede. Rembrandt, en central skikkelse i den nederlandske malerkunst i det 17. århundrede, fuldendte værket i 1642. Hans lys fordeler ikke opmærksomheden efter rang og rækkefølge; det fremhæver enkelte ansigter, hænder og metalflader og lader den lyse pige pludselig træde frem fra den mørke skare.

På lærredet Leonardo med en satineret overflade får denne lysstyring et mærkbart underlag. Især i de mørke områder over figurerne forbliver vævningen synlig: kæde og skud tegner et tæt gitter, der fortsætter gennem brunt, sort og dæmpet guld. Tryklagene dækker ikke denne struktur - selv rolige flader virker derved let bevægelige, mens linjer som den lange lanse eller konturerne af hatte forbliver tydeligt læselige. I det nederste hjørne kan man se, hvor jævnt det trykte stof strækker sig helt ud til kanten; i siderne fortsætter motivet spejlvendt over det lærred, der er spændt op på rammen. Lola indrammer værket smalt, uden passepartout eller glas. Med sine 70 × 58 cm markerer værket sin tilstedeværelse på væggen uden at dominere rummet. Set på afstand fremstår skyttekompagniet som en samlet gruppe, men set på tæt hold opløser det synlige relief dem igen i mange individuelle bevægelser - netop deri ligger den rumlige styrke ved denne udførelse/p>