| Født | 18. oktober 1697 (Venedig) |
| Død | 1768 (Venedig) |
| Nationalitet | Italien |
| Epoker | Rokoko |
| Genre | vedutamaleri, landskab |
| Erhverv | kunstmaler, raderer, tegner |
| Familie | Far: Bernardo Canal |
| Lærer for | Bernardo Canal |
| Elev | Bernardo Bellotto |
| Påvirket af | Giovanni Paolo Pannini |
| Kendte værker | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Museer | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
Klædehandleren Stefano Conti fra Lucca vidste i 1725, hvad han ville købe: veduter af Luca Carlevarijs, malede udsigter over Venedig. Hans rådgiver, maleren Alessandro Marchesini, var uenig. I Venedig arbejdede en yngre mand, hvis billeder lignede Carlevarijs', blot kunne man se solen skinne i dem. Den yngre var Giovanni Antonio Canal, som alle snart kun kaldte Canaletto - søn af teaterdekorationsmaleren Bernardo Canal, født den 18. oktober 1697 i Venedig. Han stod i lære hos sin far, malede scenografier sammen med ham i Rom i 1719 og 1720 og vendte derefter teatret ryggen - forbitret over dramatikernes hensynsløshed, som en tidlig biograf noterede. Fra da af rettede han blikket mod sin egen by; republikken Venedigs borger blev dens vedutemaler.
Om Marchesini overdrev, kan efterprøves i »Udsigt over Dogepaladset«. Set fra vandet ligger byen i fuldt lys. Paladsets rosa, mønstrede facade stråler, Campanilen rejser sig foran skyerne, og hen over det grønne bassin glider gondoler, hvis roere lægger kræfterne i årerne. Det modsatte blik fra land åbner sig i »Udsigt over Sankt Markusbassinet og San Giorgio Maggiore-kirken fra Piazzetta til Venedig (olie på lærred«. Ved siden af søjlen med Markusløven ligger sejlskibe i bassinet, en markedsbod står under en stribet presenning, en lille hund hviler på brolægningen, og herrer i røde rober står og taler sammen. Også Venedigs festdage var en del af udbuddet. I »En regatta på Canal Grande« hænger røde klæder ud fra paladsernes vinduer, tilskuere og udsmykkede pragtskibe trænger sig sammen langs begge bredder, og gennem kanalens ryddede midte farer de smalle kapbåde.
Omkring disse billeder opstod et marked med sine egne love. Den irske agent Owen McSwiney klagede i 1727 over, at Canal var en grådig fyr, som kunne forlange enhver pris og lod kunderne vente; samme efterår begejstredes han over, at to nye billeder malet på kobber var de smukkeste værker, maleren nogensinde havde skabt. Joseph Smith, den senere britiske konsul i Venedig, sikrede sig den største del af forretningen. Han samlede ønskerne fra de rejsende på deres Grand Tour, den store dannelsesrejse gennem Italien, og opbyggede selv en samling, indtil han ejede omkring 50 malerier, omtrent 150 tegninger og 15 raderinger af sin yndlingsmaler.
Så udeblev kunderne. Den Østrigske Arvefølgekrig holdt fra 1740 de rejsende borte, og maleren greb til radernålen, et værktøj, han hidtil næsten ikke havde benyttet. Han skabte i alt 33 raderinger; 31 af dem udkom efter 1744 som en serie med en dedikation til Smith, og titlen formulerede helt åbent programmet - udsigter, dels efter virkelige steder, dels opdigtede. Venedigs dokumentarist tillod sig at drømme. I vores sortiment har denne krisekunst fået et forbløffende efterliv. 478 værker af Canaletto findes her, og godt 170 af dem går tilbage til raderingerne, mange trykt i sort på elfenbensfarvet bøttepapir.
I 1746 fulgte Canaletto efter sine kunder til London, hvor han blev i næsten et årti. Byen modtog ham med rygtet om, at han slet ikke var den ægte Canaletto - for også hans nevø og elev Bernardo Bellotto rejste gennem Europa under det berømte navn. Kronikøren George Vertue noterede i 1749, at der var noget mørkt eller underligt ved hele manden. Den mistænkte svarede med en avisannonce, som indbød enhver gentleman til hans hus for at bedømme en netop fuldendt udsigt fra St. James's Park. Samleren Thomas Hollis bestilte seks malerier, deriblandt »Indvendig visning af Rotunda of Ranelagh i London«, et af vedutemalerens sjældne interiørbilleder. Under det flade, runde loft hænger lysekroner i lange røde snore, besøgende spadserer omkring den udsmykkede midterbygning, og til højre rejser musiktribunen sig. Til Hollis skabte han i 1754 også »En udsigt over Walton Bridge«. På maleriets bagside noterede maleren, at han havde malet dette billede i London, for første og sidste gang, med den allerstørste omhu, til sin højt værdsatte velgører - linjer, der kan læses som en afsked med England. Siden billedet i 1850 blev overført til et nyt lærred, har notitsen ligget skjult. I billedet optræder maleren selv som en tegnende figur.
I midten af 1750'erne vendte han for altid tilbage til Venedig. Det hjemlige akademi havde svært ved at acceptere ham. I januar 1763 blev han vraget ved optagelsesvalget, i september blev han alligevel valgt, og sit optagelsesstykke afleverede han forsinket i 1765 - netop et capriccio, en arkitektur skabt af fantasien, fra manden, der hele sit liv havde opmålt det virkelige Venedig. Efter hans død i Venedig i 1768 efterlod han sig en beskeden arv - en lille ejendomsbesiddelse og 28 usolgte billeder i atelieret. Konsul Smith havde da for længst afhændet sin samling; i 1762 blev over 40 værker af Canaletto sammen med hans bibliotek solgt til kong Georg III for i alt 20.000 pund. Siden da har Royal Collection bevaret verdens største samling af Canaletto.
Side 1 / 6
| Født | 18. oktober 1697 (Venedig) |
| Død | 1768 (Venedig) |
| Nationalitet | Italien |
| Epoker | Rokoko |
| Genre | vedutamaleri, landskab |
| Erhverv | kunstmaler, raderer, tegner |
| Familie | Far: Bernardo Canal |
| Lærer for | Bernardo Canal |
| Elev | Bernardo Bellotto |
| Påvirket af | Giovanni Paolo Pannini |
| Kendte værker | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Museer | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
Klædehandleren Stefano Conti fra Lucca vidste i 1725, hvad han ville købe: veduter af Luca Carlevarijs, malede udsigter over Venedig. Hans rådgiver, maleren Alessandro Marchesini, var uenig. I Venedig arbejdede en yngre mand, hvis billeder lignede Carlevarijs', blot kunne man se solen skinne i dem. Den yngre var Giovanni Antonio Canal, som alle snart kun kaldte Canaletto - søn af teaterdekorationsmaleren Bernardo Canal, født den 18. oktober 1697 i Venedig. Han stod i lære hos sin far, malede scenografier sammen med ham i Rom i 1719 og 1720 og vendte derefter teatret ryggen - forbitret over dramatikernes hensynsløshed, som en tidlig biograf noterede. Fra da af rettede han blikket mod sin egen by; republikken Venedigs borger blev dens vedutemaler.
Om Marchesini overdrev, kan efterprøves i »Udsigt over Dogepaladset«. Set fra vandet ligger byen i fuldt lys. Paladsets rosa, mønstrede facade stråler, Campanilen rejser sig foran skyerne, og hen over det grønne bassin glider gondoler, hvis roere lægger kræfterne i årerne. Det modsatte blik fra land åbner sig i »Udsigt over Sankt Markusbassinet og San Giorgio Maggiore-kirken fra Piazzetta til Venedig (olie på lærred«. Ved siden af søjlen med Markusløven ligger sejlskibe i bassinet, en markedsbod står under en stribet presenning, en lille hund hviler på brolægningen, og herrer i røde rober står og taler sammen. Også Venedigs festdage var en del af udbuddet. I »En regatta på Canal Grande« hænger røde klæder ud fra paladsernes vinduer, tilskuere og udsmykkede pragtskibe trænger sig sammen langs begge bredder, og gennem kanalens ryddede midte farer de smalle kapbåde.
Omkring disse billeder opstod et marked med sine egne love. Den irske agent Owen McSwiney klagede i 1727 over, at Canal var en grådig fyr, som kunne forlange enhver pris og lod kunderne vente; samme efterår begejstredes han over, at to nye billeder malet på kobber var de smukkeste værker, maleren nogensinde havde skabt. Joseph Smith, den senere britiske konsul i Venedig, sikrede sig den største del af forretningen. Han samlede ønskerne fra de rejsende på deres Grand Tour, den store dannelsesrejse gennem Italien, og opbyggede selv en samling, indtil han ejede omkring 50 malerier, omtrent 150 tegninger og 15 raderinger af sin yndlingsmaler.
Så udeblev kunderne. Den Østrigske Arvefølgekrig holdt fra 1740 de rejsende borte, og maleren greb til radernålen, et værktøj, han hidtil næsten ikke havde benyttet. Han skabte i alt 33 raderinger; 31 af dem udkom efter 1744 som en serie med en dedikation til Smith, og titlen formulerede helt åbent programmet - udsigter, dels efter virkelige steder, dels opdigtede. Venedigs dokumentarist tillod sig at drømme. I vores sortiment har denne krisekunst fået et forbløffende efterliv. 478 værker af Canaletto findes her, og godt 170 af dem går tilbage til raderingerne, mange trykt i sort på elfenbensfarvet bøttepapir.
I 1746 fulgte Canaletto efter sine kunder til London, hvor han blev i næsten et årti. Byen modtog ham med rygtet om, at han slet ikke var den ægte Canaletto - for også hans nevø og elev Bernardo Bellotto rejste gennem Europa under det berømte navn. Kronikøren George Vertue noterede i 1749, at der var noget mørkt eller underligt ved hele manden. Den mistænkte svarede med en avisannonce, som indbød enhver gentleman til hans hus for at bedømme en netop fuldendt udsigt fra St. James's Park. Samleren Thomas Hollis bestilte seks malerier, deriblandt »Indvendig visning af Rotunda of Ranelagh i London«, et af vedutemalerens sjældne interiørbilleder. Under det flade, runde loft hænger lysekroner i lange røde snore, besøgende spadserer omkring den udsmykkede midterbygning, og til højre rejser musiktribunen sig. Til Hollis skabte han i 1754 også »En udsigt over Walton Bridge«. På maleriets bagside noterede maleren, at han havde malet dette billede i London, for første og sidste gang, med den allerstørste omhu, til sin højt værdsatte velgører - linjer, der kan læses som en afsked med England. Siden billedet i 1850 blev overført til et nyt lærred, har notitsen ligget skjult. I billedet optræder maleren selv som en tegnende figur.
I midten af 1750'erne vendte han for altid tilbage til Venedig. Det hjemlige akademi havde svært ved at acceptere ham. I januar 1763 blev han vraget ved optagelsesvalget, i september blev han alligevel valgt, og sit optagelsesstykke afleverede han forsinket i 1765 - netop et capriccio, en arkitektur skabt af fantasien, fra manden, der hele sit liv havde opmålt det virkelige Venedig. Efter hans død i Venedig i 1768 efterlod han sig en beskeden arv - en lille ejendomsbesiddelse og 28 usolgte billeder i atelieret. Konsul Smith havde da for længst afhændet sin samling; i 1762 blev over 40 værker af Canaletto sammen med hans bibliotek solgt til kong Georg III for i alt 20.000 pund. Siden da har Royal Collection bevaret verdens største samling af Canaletto.